Simona Weller (Rom, 1940) hat einen künstlerischen Weg beschritten, auf dem Malerei und Schrift einander begegnen und zu untrennbaren Bestandteilen derselben Sprache werden. Ihre Leinwände können an Seiten, Landschaften, Tafeln und von imaginären Alphabeten durchzogene Flächen erinnern: Die Spur entsteht manchmal als Buchstabe, verwandelt sich aber allmählich in Rhythmus, Geflecht und Farbe. Ergänzend zu dieser visuellen Forschung hat die Künstlerin eine bedeutende literarische Tätigkeit entfaltet, die sich insbesondere der Rekonstruktion der Rolle von Frauen in der Kunstgeschichte widmet.
Die Ausbildung und die Begegnung mit anderen Kulturen
Nach dem klassischen Schulabschluss besucht Weller die Akademie der Schönen Künste in Rom und kommt dort mit Meistern wie Ferruccio Ferrazzi und Mario Mafai in Kontakt. L'formative Erfahrung beschränkt sich jedoch nicht auf das italienische Umfeld. Dank Stipendien und Aufenthalten in Thailand und Ägypten entdeckt die Künstlerin Schriftsysteme und Bildtraditionen, die sich stark von den westlichen unterscheiden. L'Interesse an Schriftzeichen, die sie nicht entziffern kann, erweist sich als besonders fruchtbar: Noch bevor sie gelesen wird, kann eine Schrift als Abfolge von Formen, Zwischenräumen und Bewegungen betrachtet werden.
Aus dieser Intuition entsteht eine Malerei, die sich nicht darauf beschränkt, Wörter darzustellen. Die Zeichen können sich auf dichten Flächen verdichten, in leuchtenden Pausen unterbrechen oder sich so weit ausdehnen, dass sie zu echten Farbflächen werden. L'opera lädt zu einem doppelten Blick ein: Man hat das Gefühl, einer Botschaft gegenüberzustehen, doch ihre Bedeutung hängt nicht von einer wörtlichen Übersetzung ab. Die Komposition als Ganzes vermittelt sie.
Malerei-Schrift und die Siebzigerjahre
1973 bringt die Teilnahme an der X Quadriennale di Roma die großen Leinwände, auf denen sich Schrift und Malerei vermischen, in den Fokus der Kritik. Weller steht in einer Phase der Experimente mit Sprache, bewahrt sich jedoch eine eigenständige Sensibilität, die auf die körperliche Dimension der Geste und die persönliche Erinnerung achtet. In ihren kunstwerke kann die Spur an eine Auslöschung, einen wiederholten Satz, eine an einer Tafel hinterlassene Notiz oder eine aus der Ferne betrachtete Landschaft erinnern.
Die Teilnahme an der Biennale von Venedig 1978 in der von Mirella Bentivoglio kuratierten Sektion Materialisierung der Sprache bildet einen bedeutenden Moment in diesem Werdegang. Das zwischen 1977 und 1978 entstandene Werk Tagebuch an der Wand vereint Schrift, Collage, Farbe und Leerstellen und zeigt, wie wichtig der Künstlerin nicht nur die Zeichen, sondern auch die Pausen zwischen ihnen sind. So wird das Verhältnis von Wort und Bild zu einer Untersuchung von Zeit, Erinnerung und Identitätsbildung.
Malerei, Keramik und literarisches Schreiben
Im Laufe der Jahre erweitert Weller ihr Schaffen auch auf die Keramik und bewahrt dabei ihr Interesse an der Oberfläche als Ort der Einschreibung und Transformation. Das Material bringt eine weitere Dimension hinzu: Die Linie wird nicht mehr nur auf eine Leinwand gezeichnet, sondern kann sich an ein Objekt schmiegen, dessen Volumen folgen und mit dem Licht in Dialog treten.
Parallel dazu veröffentlicht die Künstlerin Essays und erzählerische kunstwerke über weibliche Kreativität. Mit Der Michelangelo-Komplex und weiteren Schriften trägt sie dazu bei, die historischen Gründe für die geringe Sichtbarkeit von Künstlerinnen zu hinterfragen; in ihren Romanbiografien über Angelica Kauffmann, Suzanne Valadon und Benedetta Cappa verwebt sie Dokumentation und Erzählung. Diese Tätigkeit ist nicht von der Malerei getrennt: In beiden Fällen versucht Weller, Erfahrungen und Ausdrucksformen, die oft übersehen werden, eine Stimme zurückzugeben.
Bei den kunstdrucke ist es wichtig, Originalzeichnungen, Collagen, etwaige Kunstdrucke und Reproduktionen zu unterscheiden und Technik, Signatur, Trägermaterial und Auflage zu überprüfen. L'Die Originalität ihrer Arbeit liegt in der Fähigkeit, Schrift sichtbar und Malerei im poetischen Sinne lesbar zu machen.
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