Ryōnosuke Fukui

Stille Figuren, reduzierte Landschaften und fein nuancierte Tonwertübergänge prägen das Werk von Fukui Ryōnosuke, einem japanischen Maler und Grafiker, der nach dem Zweiten Weltkrieg tätig war. Seine Originalität ist vor allem mit dem künstlerischen Einsatz des Mimeographen verbunden, eines Schablonendruckverfahrens, das ursprünglich zur Vervielfältigung von Dokumenten entwickelt wurde. Fukui lotet dessen Möglichkeiten aus, bis er es in eine persönliche grafische Ausdrucksform verwandelt, die schwebende Stimmungen und bemerkenswert feine Nuancen wiederzugeben vermag.

Ausbildung und künstlerische Auseinandersetzung im Japan der Nachkriegszeit

Fukui wird am 15. Dezember 1923 in Tokio geboren. Er studiert an der Tokyo Fine Arts School im Fachbereich angewandte Kunst und Metallbearbeitung und schließt seine Ausbildung 1944 ab. Diese Ausbildung vermittelt ihm direkte Kenntnisse der Materialien und technischen Verfahren. Nach dem Krieg widmet er sich der Malerei und dem Unterrichten und beteiligt sich am japanischen Ausstellungsleben. Seine frühen Arbeiten zeugen von Interesse an Landschaft und Figuration sowie von einer Auseinandersetzung mit Farbtönen und Oberflächenbeschaffenheit.

Anfang der fünfziger Jahre entdeckt er die Möglichkeiten des Mimeographen. Der im Ausgangsdokument angegebenen Chronologie zufolge sieht er 1951 eine mit diesem Verfahren hergestellte Einladung und beschließt, es auszuprobieren. Ab der Mitte des Jahrzehnts wird der Druck zu einem festen Bestandteil seiner Arbeit; 1957 veröffentlicht er einen ersten Katalog zu den mit dieser Technik ausgeführten Arbeiten.

Der Mimeograph als künstlerische Ausdrucksform

Der Mimeograph, auch Matrizenvervielfältiger genannt, basiert auf einer Schablonen-Matrize: Die Tinte dringt durch die offenen Stellen und wird auf das Papier übertragen. Das Verfahren entstand aus praktischen Anforderungen der Vervielfältigung und gehört nicht zu den traditionellen Tiefdrucktechniken. Fukui greift in die Vorbereitung der Matrizen und die Abfolge der Druckvorgänge ein, um besonders feine Flächen, Linien und Tonwertnuancen zu erzielen. Die bedruckte Oberfläche wird so zum Ort einer eigenständigen Auseinandersetzung und nicht zur bloßen Reproduktion eines Gemäldes.

Es ist wichtig, diese Technik nicht mit der Mezzotinto zu verwechseln. Bei Letzterer wird eine Metallplatte so präpariert, dass sie die Druckfarbe aufnimmt, und anschließend bearbeitet, um Abstufungen von Dunkel zu Hell zu erzielen; der Mimeograph hingegen arbeitet mit Schablonen. Beide Verfahren können raffinierte tonale Effekte hervorbringen, beruhen aber auf unterschiedlichen Prinzipien. Deshalb sollten Fukuis Drucke nicht allein aufgrund ihres Erscheinungsbilds automatisch als Mezzotintos, Lithografien oder Siebdrucke katalogisiert werden.

Figuren, Landschaften und die Feinheit der Oberfläche

Parallel zu seiner grafischen Arbeit malt Fukui weiter. Einzelne menschliche Figuren oder Figuren in schlichten Umgebungen und vereinfachte Landschaften kehren in seinem Werk immer wieder. Die Zeichnung definiert die Formen, ohne sie zu beschweren; die Farbe und die gedämpften Farbtöne tragen zu einem Gefühl der Ruhe bei. Die Natur wird nicht unbedingt detailreich dargestellt, sondern durch das Zusammenspiel von Licht, Raum und kompositorischem Gleichgewicht wiedergegeben.

Sein Schaffen ist Teil der Erneuerung der japanischen Kunst der Nachkriegszeit und verbindet ein Gespür für figurative Gestaltung mit dem Einsatz eines unkonventionellen technischen Mediums. Die Fähigkeit, mit einem ursprünglich für die mechanische Vervielfältigung entwickelten Gerät subtile Effekte zu erzielen, ist einer der bedeutendsten Aspekte seines Werks. Die Drucke tragen außerdem dazu bei, seine Bildsprache über Japan hinaus bekannt zu machen.

Katalogisierung und Vermächtnis

Um ein grafisches Werk von Fukui korrekt zu beschreiben, muss das dokumentierte Verfahren überprüft und zwischen Originaldruck, Reproduktion und gegebenenfalls anderen Editionsformen unterschieden werden. Nuancierte Farbtöne reichen allein nicht aus, um die Technik zu bestimmen; Signatur, Auflage und Dokumentation des Exemplars sind ebenso wichtig. Fukui stirbt am 9. Juli 1986 in Sagamihara in der Präfektur Kanagawa. Sein Vermächtnis ist mit der Fähigkeit verbunden, den Mimeographen von einem Gebrauchsgerät in ein künstlerisches Medium zu verwandeln, das eine persönliche Poetik des Lichts, der Figur und der Stille zum Ausdruck bringt.