Eliseo Mattiacci

Eliseo Mattiacci (Cagli, 1940 – Fossombrone, 2019) war einer der originellsten italienischen Bildhauer der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Seine Forschung hat Industriematerialien, Metallstrukturen und wesentliche Formen in Werke verwandelt, die Energie, Schwerkraft, Raum und die kosmische Dimension in Frage stellen. In Anlehnung an die Experimente der Arte Povera, aber schwer auf eine einzige Strömung zu reduzieren, hat Mattiacci eine Sprache entwickelt, in der die Skulptur mit unsichtbaren Kräften zu konkurrieren scheint.

Die Anfänge und der Zusammenbruch der traditionellen Form

Mattiacci wurde in einem Klima radikaler Erneuerung ausgebildet und etablierte sich in den 1960er Jahren mit Werken, die die Idee einer Skulptur als Statue auf einem Sockel aufgeben. Die Arbeit könnte sich über den Boden erstrecken, sich im Raum artikulieren und Objekte und Materialien aus der industriellen Welt verwenden. Ein symbolträchtiges Beispiel ist „Tube“ (1967), eine große flexible Struktur, die den Zusammenhang zwischen Materie, Umwelt und physikalischem Verhalten deutlich macht.

Die Bedeutung dieser Erfahrungen liegt im Perspektivwechsel: Die Skulptur ist nicht mehr unbedingt ein geschlossenes Volumen, das aus der Ferne betrachtet werden kann, sondern eine Präsenz, die den Ort, an dem sie installiert ist, neu definiert. Das Material behält seine eigenen Eigenschaften und diese Eigenschaften werden Teil der Bedeutung des Werkes.

Das Werk der 1960er Jahre muss im Klima einer umfassenderen Transformation der Skulptur verstanden werden. Das Werk war nicht mehr notwendigerweise ein fertiges Objekt, das frontal betrachtet werden konnte: Es konnte Dauer, Anordnung im Raum und sogar die Methoden seines Zusammenbaus beinhalten. Mattiacci trug zu dieser Transformation bei, ohne die physische Präsenz der Materialien aufzugeben. Im Gegenteil, er steigerte sein Gewicht, seine Elastizität, seinen Widerstand und seine Bewegungsmöglichkeiten.

Pipe ist gerade deshalb von Bedeutung, weil das Industriematerial nicht getarnt ist, um etwas anderes zu imitieren. Seine konkrete Identität bleibt erkennbar und wird zum Ausgangspunkt des ästhetischen Erlebnisses. Die Form entsteht aus dem Verhalten des Objekts im Raum und aus der Beziehung, die es zum Ort und zu denen herstellt, die ihn durchqueren.

Energie, Gewicht und Bewegung

Offenbar treten in Mattiaccis Werk immer wieder gegensätzliche Spannungen auf. Auf der einen Seite gibt es Gewicht, Anziehung und Schwerkraft; andererseits Schwung, Federung und Bewegung. Metallische Elemente, Scheiben, Stäbe und geometrische Strukturen können an Messgeräte oder wissenschaftliche Geräte erinnern, ohne zu Illustrationen der Wissenschaft zu werden.

Der Künstler scheint sich zu fragen, wie man Kräfte sichtbar machen kann, die wir nicht direkt sehen. Die Skulptur wird dann zu einer Art poetischem Experiment: Sie erklärt die Welt nicht mit Formeln, sondern stellt uns ihrer Energie gegenüber. Das Gleichgewicht einer Struktur, die Richtung einer Achse oder die Beziehung zwischen zwei Massen erhalten eine geradezu erzählerische Intensität.

Die Spannung zwischen Gewicht und Aufhängung führt eine zeitliche Dimension ein. Auch eine unbewegliche Struktur kann auf eine mögliche Bewegung hinweisen: Eine Scheibe scheint sich drehen zu können, ein Stab gibt eine Richtung an, eine Masse lässt die Kraft spüren, die sie hält. Der Betrachter stellt sich somit eine Energie vor, die nicht unbedingt wörtlich dargestellt wird.

Diese Qualität unterscheidet seine Forschung von einem einfachen spektakulären Einsatz industrieller Materialien. Die Formen versuchen nicht, eine Maschine zu imitieren, sondern uns grundlegende Zusammenhänge wahrnehmen zu lassen: Anziehung und Distanz, Gleichgewicht und Ungleichgewicht, Maß und Offenheit gegenüber dem Unbekannten. Die Sprache mag essenziell erscheinen, erfordert aber Aufmerksamkeit für die Proportionen und konkreten Bedingungen der Installation.

Die kosmische Dimension

Ein wesentlicher Teil seiner Produktion beschäftigt sich mit dem Universum, Himmelskörpern und den Beziehungen zwischen Planet und Weltraum. Der kosmische Bezug sollte nicht als astronomische Dekoration verstanden werden: Er ist eine Möglichkeit, die menschliche Erfahrung in eine breitere Dimension einzuordnen. Die Formen können an Umlaufbahnen, Magnetfelder oder Kräftesysteme erinnern, behalten aber eine konkrete Präsenz aus Eisen, Oberflächen und realen Maßen bei.

Gerade bei großformatigen Arbeiten spielen die Landschaft und die Umgebung eine wesentliche Rolle. Manche Skulpturen scheinen mit dem Horizont, dem Himmel und dem Boden in Dialog zu treten. Der Betrachter betrachtet nicht nur ein Objekt: Er nimmt eine Beziehung zwischen seinem eigenen Körper, dem Werk und dem umgebenden Raum wahr.

In großformatigen Werken können Himmel und Horizont zu ebenso wichtigen visuellen Elementen werden wie das Metall. Der Abstand zwischen zwei Teilen der Skulptur ist kein neutraler Hohlraum: Er lässt den umgebenden Raum in das Werk eindringen. Die gleiche Struktur kann daher in einer geschlossenen Umgebung und in einer offenen Landschaft unterschiedlich wahrgenommen werden.

Der Bezug zum Kosmos ist auch mit dem Wunsch verbunden, das zu messen, was über den menschlichen Maßstab hinausgeht. Scheiben, Flugbahnen und Ausrichtungen können an astronomische Phänomene erinnern, ihre Wirksamkeit beruht jedoch auf der unmittelbaren Beziehung zum Körper des Betrachters. Die Dimension des Universums wird gerade durch den Vergleich mit schweren, greifbaren Objekten auf der Erde spürbar.

Design, Projekt und Authentizität der Editionen

Zeichnungen, Studien und Arbeiten auf Papier ermöglichen es uns, den Zusammenhang zwischen Intuition und Konstruktion zu verstehen. Sie sind nicht unbedingt einfache Vorbereitungen für die Bildhauerei: Sie können einen autonomen Ausdruckswert haben. Bei grafischen oder multiplen Werken ist es notwendig, das technische Verfahren, die Signatur, die Auflage und die Dokumentation zu überprüfen, um eine automatische Zuordnung einer Technik aufgrund des Erscheinungsbilds des Bildes zu vermeiden.

Zeichnung nimmt in der Forschung, die auf räumliche Beziehungen achtet, eine besondere Rolle ein. Ein Blatt kann die Intuition einer Waage festhalten, die Anordnung von Elementen andeuten oder ein eigenständiges Bild entwickeln. Aus diesem Grund ist es sinnvoll, Designstudien von Arbeiten zu unterscheiden, die als abgeschlossene Arbeiten konzipiert sind, und zu vermeiden, dass sie alle nur als vorbereitende Dokumente betrachtet werden.

Fotografien von Installationen erfordern ebenfalls eine sorgfältige Lektüre: Sie können wesentliche Beweise einer Installation sein, sie decken sich jedoch nicht automatisch mit originalen fotografischen Arbeiten. Bei grafischen Editionen ist es jedoch notwendig, den tatsächlichen Prozess und die Beziehung des Künstlers zur Matrix bzw. zum Druckprojekt zu identifizieren. Die korrekte Definition des Mediums ist von grundlegender Bedeutung für das Verständnis dessen, was Sie beobachten.

Mattiaccis Lektion ist, dass Skulptur durch sehr konkrete Materialien über etwas Unermessliches sprechen kann. Eisen und Raum, Schwerkraft und Vorstellungskraft, Präzision und Mysterium koexistieren in einer Sprache, die weiterhin unsere Art, in der Welt zu sein, in Frage stellt.

Die Konservierung und Präsentation dieser Werke wirft spezifische Fragen auf. Bei einer aus verschiedenen Elementen zusammengesetzten Skulptur können Position, Ausrichtung und Montageart Teil der Identität des Werkes sein. Bei einer Arbeit auf Papier stehen die Unterstützung, der Erhaltungszustand, die mögliche Auflage und die Dokumentation im Mittelpunkt. Die Präzision der Informationen trägt dazu bei, die Natur des einzelnen Exemplars zu respektieren.

Die Stärke seiner Forschung liegt auch darin, zwei scheinbar unvereinbare Maßstäbe in Beziehung zu setzen: die des menschlichen Körpers und die des Universums. Die Werke erheben nicht den Anspruch, den Kosmos wissenschaftlich zu erklären, sondern sie machen den Wunsch spürbar, Kontakt zu dem aufzunehmen, was über uns hinausgeht. Es ist eine Form konkreter Vorstellungskraft, aufgebaut aus Gewicht, Maß und Materie.