BRAQUE Georges

Georges Braque (Argenteuil, 1882 – Paris, 1963) war einer der bedeutendsten Wegbereiter der Kunst des 20. Jahrhunderts und gemeinsam mit Pablo Picasso einer der Begründer des Kubismus. Seine künstlerische Forschung veränderte die Darstellung von Gegenständen und Raum grundlegend: Sie überwand die traditionelle Perspektive und führte eine Sichtweise ein, die durch Flächen, Fragmente und unterschiedliche Blickwinkel gestaltet wird. Nach einem Beginn in der Nähe des Fauvismus entwickelte Braque eine eigenständige Bildsprache, die durch eine strenge Ordnung der Formen geprägt ist. Sein Werk umfasst Gemälde, Zeichnungen, Radierungen, Lithografien und illustrierte Bücher. Stillleben, Musikinstrumente, Tische, Innenräume und Vögel bilden die wichtigsten Motive einer künstlerischen Forschung, die Experimentierfreude mit poetischem Gespür verbindet.

Die Ausbildung zwischen Le Havre und Paris

Georges Braque wird am 13. Mai 1882 in Argenteuil bei Paris geboren. Er wächst in Le Havre auf, wo sein Vater im Dekorationshandwerk tätig ist. Als Jugendlicher besucht er Abendkurse an der École des Beaux-Arts. Seine handwerkliche Ausbildung, die er später in Paris vertieft, ermöglicht ihm, unmittelbare Kenntnisse von Oberflächen, Materialien und Dekorationstechniken zu erwerben. Zwischen 1902 und 1904 studiert er an der Académie Humbert und kommt dort mit jungen Künstlern in Kontakt, die später an den Umwälzungen der französischen Malerei mitwirken.

In den ersten Jahren orientiert er sich am Impressionismus, interessiert sich aber bald für Strömungen, die die naturalistische Darstellung infrage stellen.

Der Fauvismus und die Entdeckung der Farbe

1906 nähert sich Braque dem Fauvismus, einer Bewegung, die durch den freien und expressiven Einsatz von Farbe gekennzeichnet ist. Während eines Aufenthalts in Antwerpen mit Othon Friesz malt er Landschaften, in denen intensive Farbtöne und sichtbare Pinselstriche eine zentrale Rolle spielen. 1907 stellt er im Salon des Indépendants aus. Werke wie Landschaft bei La Ciotat zeugen von seinem Interesse an den Ausdrucksmöglichkeiten der Farbe. Diese Phase ist relativ kurz, aber für die Entwicklung des Künstlers wichtig. Braque erkennt, dass sich die Malerei von der getreuen Wiedergabe der Wirklichkeit lösen kann.

Nach und nach beginnt er jedoch, nach einer strengeren kompositorischen Struktur zu suchen.

Cézanne und die Landschaften von L’Estaque

Die Malerei von Paul Cézanne übt einen entscheidenden Einfluss auf Braques Entwicklung aus. L'der Künstler interessiert sich vor allem für die Konstruktion des Raums durch Volumen und geometrische Beziehungen. 1908 arbeitet er in L’Estaque, einem Ort, der eng mit Cézannes Forschung verbunden ist. Die Landschaften dieser Zeit zeigen Gebäude, Bäume und Hügel, die zu soliden Strukturen vereinfacht sind. Die Formen scheinen sich durch Würfel, Prismen und geneigte Flächen zu ordnen. L'das Ziel besteht nicht mehr darin, eine Landschaft aus einem einzigen Blickwinkel darzustellen, sondern ihre Struktur zu erfassen.

Diese Auseinandersetzung bereitet die Entstehung des Kubismus vor.

Die Entstehung des Kubismus mit Picasso

Zwischen 1908 und 1909 entwickelt Braque eine intensive Auseinandersetzung mit Pablo Picasso. Beide Künstler teilen das Interesse an der Zerlegung von Formen und an der Überwindung der Renaissanceperspektive. Nach und nach entsteht der Kubismus, eine der bedeutendsten künstlerischen Revolutionen des 20. Jahrhunderts. Die Gegenstände werden mithilfe von Flächen und Ebenen analysiert, die scheinbar gleichzeitig unterschiedliche Ansichten zeigen. Die Malerei versucht nicht mehr, die Illusion eines realen Raums wiederzugeben. Sie schafft ein eigenständiges System von Beziehungen zwischen Formen. Die Beziehung zwischen Braque und Picasso ist bis zum Ausbruch des Ersten Weltkriegs besonders eng.

Ihre Forschungen verlaufen parallel, wobei sie Unterschiede in Sensibilität und Methode bewahren.

Der Analytische Kubismus

Zwischen 1909 und 1912 entwickelt Braque kunstwerke, die dem Analytischen Kubismus zuzuordnen sind. Die Gegenstände werden in kleine geometrische Flächen zerlegt, die sich mit dem Hintergrund verschränken. Die Farbpalette beschränkt sich zunehmend auf Braun-, Grau- und Grüntöne sowie gedeckte Farben. Diese Reduktion der Farbigkeit hebt die Struktur der Komposition hervor. Musikinstrumente, Flaschen, Gläser und Tische werden zu bevorzugten Motiven. Insbesondere Geige und Gitarre bieten dank der Vielfalt ihrer Oberflächen und Volumen zahlreiche Möglichkeiten zur Zerlegung.

Braques Stillleben sind keine rein formalen Übungen. Anhand vertrauter Gegenstände erforscht der Künstler das Verhältnis zwischen Wahrnehmung und Darstellung.

Papier collé und Synthetischer Kubismus

1912 führt Braque das Papier collé in seine Kompositionen ein und verwendet dabei bedruckte Papiere und dekorative Materialien, die auf die Oberfläche aufgebracht werden. Das Werk Compotier et verre ist eines der bedeutenden Beispiele dieser Experimente. Lder Künstler fügt Papier ein, das die Maserung von Holz imitiert, und schafft so eine neue Beziehung zwischen realem Material und bildlicher Darstellung. Die Collage verändert die Bedeutung der Oberfläche grundlegend. Ein Papierfragment kann zugleich ein realer Gegenstand und ein Element sein, das ein anderes Material suggeriert.

Die Malerei beschränkt sich nicht mehr darauf, die Welt nachzuahmen. Sie kann einzelne Elemente davon direkt einbeziehen. Diese Auseinandersetzung trägt zur Entwicklung des Synthetischen Kubismus bei, der sich durch größere und leichter erkennbare Formen auszeichnet.

Der Krieg und die Rückkehr zur Malerei

1914 wird Braque in die französische Armee einberufen. Während des Ersten Weltkriegs wird er schwer verwundet. Die lange Genesungszeit unterbricht die tägliche Zusammenarbeit mit Picasso. Als er wieder zu malen beginnt, entwickelt er nach und nach eine persönlichere Bildsprache. Die Kompositionen bewahren die Errungenschaften der kubistischen Forschung, zeigen jedoch eine stärkere Aufmerksamkeit für die haptische Qualität der Gegenstände und die Beziehung zwischen Farbe und Oberfläche. Das Stillleben bleibt das Hauptmotiv. Seine Malerei gewinnt eine stärker meditative Dimension.

Die Stillleben und die Musikinstrumente

In der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen schafft Braque zahlreiche Stillleben. Tische, Früchte, Flaschen, Spielkarten und Musikinstrumente werden in sorgfältig komponierten Arrangements angeordnet. Gitarre und Geige kehren häufig wieder. Ihre Präsenz beruht nicht allein auf dem Interesse an den Formen. Braque betrachtet Musikinstrumente als Gegenstände, die eine sinnliche Dimension hervorrufen können, die über das Sehen hinausgeht. Die Malerei wird so zu einer Möglichkeit, Beziehungen zwischen Raum, Materie und Wahrnehmung anzudeuten. Die Farbe gewinnt nach und nach an Intensität, ohne das Gleichgewicht der Komposition zu beeinträchtigen.

Die Serie der Ateliers

Zwischen Ende der 1940er- und Mitte der 1950er-Jahre entwickelt Braque die berühmte Serie der Ateliers, die den Innenräumen des Ateliers gewidmet ist. Der Arbeitsraum wird selbst zum Motiv der Malerei. Staffeleien, Tische, Gegenstände und Fenster werden in einer komplexen Struktur angeordnet. Die Unterscheidung zwischen Innen- und Außenraum wird weniger klar. Die Oberflächen scheinen durch Farb- und Formbeziehungen miteinander zu kommunizieren. Die Serie bezeugt eine neue Phase der Suche, in der der Künstler die Prinzipien des Kubismus aufgreift, um Bilder von großer kompositorischer Freiheit zu entwickeln.

Die Vögel und die kunstwerke der Reifezeit

In den letzten Jahren werden Vögel zu einem der bekanntesten Motive in Braques Schaffen. Die Figuren zeichnen sich durch die Vereinfachung der Formen und ihre Beziehung zum umgebenden Raum aus. L'uccello wird nicht durch eine detaillierte naturalistische Beschreibung dargestellt. Er wird zu einer wesentlichen Präsenz, die oft mit wenigen Elementen gestaltet ist. Das Thema ermöglicht es dem Künstler, die Beziehung zwischen Bewegung, Leichtigkeit und Raum zu vertiefen. Die Suche findet auch in den Dekorationen Ausdruck, die für die Decke des Saals Heinrichs II. im Louvre geschaffen wurden.

Radierungen, Lithografien und illustrierte Bücher

Neben der Malerei entwickelte Braque eine bedeutende grafische Tätigkeit. Er schuf Radierungen, Lithografien, Stiche und illustrierte Bücher, oft in Zusammenarbeit mit Verlagen und Dichtern. Zu den bedeutendsten Projekten zählt Hesiods Théogonie, für die er eine Reihe von Radierungen schuf. Die Auseinandersetzung mit der Literatur ermöglichte es ihm, mythologische und poetische Themen in Bilder zu übertragen. Die Grafik bewahrt die grundlegenden Elemente seiner Malerei: vereinfachte Formen, kompositorisches Gleichgewicht und die Aufmerksamkeit für das Verhältnis von gefüllten und leeren Flächen. In den Farblithografien kehren häufig Vögel, Stillleben und symbolische Figuren wieder.

Der Originaldruck stellt somit einen eigenständigen und bedeutenden Teil seines Schaffens dar.

Ldas künstlerische Erbe

Georges Braque stirbt am 31. August 1963 in Paris. Sein Werk hat wesentlich zur radikalen Veränderung der Bildsprache des 20. Jahrhunderts beigetragen. Mit dem Kubismus zeigte er, dass die Darstellung nicht notwendigerweise die natürliche Wahrnehmung nachahmen muss. In seiner späteren Forschung vertiefte er die Beziehungen zwischen Gegenständen, Material, Farbe und Raum. Seine Radierungen und Lithografien zeugen davon, dass dieses Experimentieren auch im Bereich der Grafik fortgeführt wurde. Braque bleibt eine bedeutende Persönlichkeit, um den Übergang von der traditionellen Malerei zu den modernen Avantgarden zu verstehen.