{"title":"CORPORA Antonio","description":"\u003cp\u003eAntonio Corpora (Tunis, 1909 – Rom, 2004) war einer der Protagonisten der italienischen abstrakten Malerei in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Nach einer Ausbildung, die mit der französischen Tradition verbunden war, und einem langen Aufenthalt in Paris entwickelte er eine Bildsprache, die auf der \u003cstrong\u003ezentralen Bedeutung der Farbe\u003c\/strong\u003e beruht. Als Mitglied des Fronte Nuovo delle Arti und später der \u003cstrong\u003eGruppo degli Otto\u003c\/strong\u003e trug er zur Entwicklung einer konkret-abstrakten Malerei bei, in der der Bezug zur Wirklichkeit durch autonome Farbverhältnisse transformiert wird. Sein Schaffen umfasst Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und grafische kunstwerke. Landschaft, Licht und die Erinnerung an Orte sind wesentliche Elemente einer künstlerischen Forschung, die sich durch einen großen Teil des 20. Jahrhunderts zieht.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Ausbildung in Tunis\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eAntonio Corpora wird am \u003cstrong\u003e15. August 1909 in Tunis\u003c\/strong\u003e als Sohn italienischstämmiger Eltern geboren. Schon in jungen Jahren zeigt er Interesse an der Malerei. 1928 beginnt er ein Studium an der \u003cstrong\u003eÉcole des Beaux-Arts in Tunis\u003c\/strong\u003e. Er studiert bei \u003cstrong\u003eArmand Vergeaud\u003c\/strong\u003e, einem Künstler, der im französischen Umfeld ausgebildet wurde. Die Ausbildung trägt zur Entstehung einer besonderen Sensibilität für Farbe bei.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDer Umzug nach Florenz\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e1929 zieht Corpora nach \u003cstrong\u003eFlorenz\u003c\/strong\u003e. Er besucht die Vorlesungen von \u003cstrong\u003eFelice Carena\u003c\/strong\u003e. In den Museen studiert er direkt die kunstwerke der italienischen Meister. Die Auseinandersetzung mit Giotto, Paolo Uccello und Piero della Francesca trägt zu seinem Verständnis der Bildstruktur bei. 1930 veranstaltet er eine Einzelausstellung im Palazzo Bardi.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDer Aufenthalt in Paris\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e1930 zieht Corpora nach \u003cstrong\u003eParis\u003c\/strong\u003e. Die Stadt ist ein entscheidendes Umfeld für seine Ausbildung. Er kommt mit postimpressionistischen und kubistischen Strömungen in Kontakt. L'Interesse an Farbe vertieft sich durch die Auseinandersetzung mit der modernen französischen Malerei. Der Aufenthalt trägt dazu bei, eine Bildsprache zu entwickeln, die sich zunehmend der Abstraktion zuwendet.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eL'astrazione europea\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eIn den 1930er-Jahren kommt Corpora mit den Kreisen von \u003cstrong\u003eCercle et Carré\u003c\/strong\u003e und \u003cstrong\u003eAbstraction-Création\u003c\/strong\u003e in Kontakt. Diese Erfahrungen sind wichtige Momente in der Geschichte des europäischen Abstraktionismus. Malerei wird durch autonome Beziehungen zwischen Formen und Farben betrachtet. Corpora entwickelt ein besonderes Interesse an der Möglichkeit, die naturalistische Darstellung zu überwinden.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Galleria del Milione\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e1939 veranstaltet Corpora eine Einzelausstellung in der \u003cstrong\u003eGalleria del Milione in Mailand\u003c\/strong\u003e. Die Galerie zählt zu den wichtigsten Zentren des italienischen Abstraktionismus. L'artista tritt mit Persönlichkeiten wie Lucio Fontana, Mauro Reggiani und Attanasio Soldati in Kontakt. L'Erfahrung trägt zur Verbreitung der europäischen abstrakten Forschung in Italien bei.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Rückkehr nach Rom\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e1945 lässt sich Corpora in \u003cstrong\u003eRom\u003c\/strong\u003e nieder. Er tritt mit Renato Guttuso in Kontakt. Das kulturelle Umfeld ist von der Auseinandersetzung zwischen Figuration und Abstraktion geprägt. Corpora beteiligt sich aktiv an der Debatte. Seine Malerei entwickelt eine Bildsprache, die sich durch die fortschreitende Verwandlung erkennbarer Formen auszeichnet.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDer Neokubismus\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eIn der Nachkriegszeit nähert sich Corpora dem \u003cstrong\u003eNeokubismus\u003c\/strong\u003e. Die Formen werden durch geometrische Beziehungen zerlegt. Die Farbe trägt zum Aufbau der Komposition bei. Die Darstellung behält einen Bezug zur Wirklichkeit, wird jedoch in eine eigenständige Struktur verwandelt. Diese Phase bereitet die späteren abstrakt-konkreten Untersuchungen vor.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Neue Front der Künste\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eCorpora beteiligt sich an der \u003cstrong\u003eNeuen Front der Künste\u003c\/strong\u003e, einer Bewegung von Künstlern, die sich für die Erneuerung der italienischen Malerei einsetzen. Die Gruppe entsteht im kulturellen Klima der Nachkriegszeit. Die Künstler teilen das Anliegen, moderne Ausdrucksformen zu entwickeln. Ihre künstlerischen Ansätze bleiben unterschiedlich. Corpora trägt mit einer Malerei bei, in der die Farbe eine zentrale Rolle spielt.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Gruppe der Acht\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003e1952 beteiligt sich Corpora an der Gründung der \u003cstrong\u003eGruppe der Acht\u003c\/strong\u003e, die vom Kritiker Lionello Venturi ins Leben gerufen wird. Zu den Künstlern gehören Afro, Birolli, Corpora, Moreni, Morlotti, Santomaso, Turcato und Vedova. Die Gruppe vertritt eine als \u003cstrong\u003eabstrakt-konkret\u003c\/strong\u003e bezeichnete Malerei. Die künstlerische Suche verzichtet nicht vollständig auf den Bezug zur Wirklichkeit. Die Formen werden jedoch durch die bildnerische Sprache verändert.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eL'abstrakt-konkrete\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eDie Bezeichnung \u003cstrong\u003eabstrakt-konkret\u003c\/strong\u003e ist grundlegend für das Verständnis von Corporas künstlerischer Suche. Ausgangspunkt kann eine Landschaft oder ein visuelles Erlebnis sein. L'Bild wird nach und nach durch Farbverhältnisse verändert. Die Farbe gewinnt Eigenständigkeit. Die Komposition ist nicht mehr von einer detaillierten Darstellung des Motivs abhängig.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Farbe\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eDie \u003cstrong\u003eFarbe\u003c\/strong\u003e ist das wichtigste Ausdrucksmittel in Corporas Malerei. Die Farbtöne können intensiv und leuchtend sein. Die Oberflächen werden durch unterschiedliche Farbflächen gegliedert. Das Verhältnis der Farben zueinander erzeugt Tiefe und Bewegung. Das Licht scheint aus der Struktur der Komposition selbst hervorzugehen.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Landschaft\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eDie \u003cstrong\u003eLandschaft\u003c\/strong\u003e stellt eine wichtige Inspirationsquelle dar. Ansichten werden nach und nach in chromatische Strukturen verwandelt. Der Bezug zur Natur kann erkennbar bleiben oder stark abstrahiert werden. L'Künstler versucht, die Wahrnehmung des Ortes durch die Farbe zu bewahren.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Aquarelle\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eCorpora schafft zahlreiche \u003cstrong\u003eAquarelle\u003c\/strong\u003e. Mit der Technik lassen sich Transparenzen und feine Farbübergänge erzielen. L Wasser trägt dazu bei, dass sich das Pigment auf dem Papier ausbreitet. L Künstler nutzt diese Möglichkeiten, um Kompositionen von großer Leuchtkraft zu entwickeln. L Aquarell ist ein wichtiger Bereich seines Schaffens.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Originalgrafik\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eNeben der Malerei schafft Corpora \u003cstrong\u003eLithografien, Siebdrucke und weitere kunstwerke der Grafik\u003c\/strong\u003e. Drucktechniken ermöglichen es ihm, eigenständige Farbverhältnisse zu entwickeln. Die Fläche wird zum Ort, an dem Formen und Farben angeordnet werden. Die Grafik trägt zur Verbreitung seines Schaffens bei.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie Biennale von Venedig\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eCorpora nimmt wiederholt an der \u003cstrong\u003eBiennale von Venedig\u003c\/strong\u003e teil. 1952 stellt er mit der Gruppe der Acht aus und wird für die junge italienische Malerei ausgezeichnet. 1956, 1960 und 1966 präsentiert er eigene Räume. Seine Teilnahme bestätigt seine Bedeutung für die zeitgenössische italienische Malerei.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eDie internationale Anerkennung\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eCorpora stellt auf bedeutenden europäischen und amerikanischen Veranstaltungen aus. Er nimmt auch an der \u003cstrong\u003eDocumenta in Kassel\u003c\/strong\u003e teil. 1987 widmet ihm die \u003cstrong\u003eGalleria Nazionale d'Arte Moderna in Rom\u003c\/strong\u003e eine bedeutende Retrospektive. Sein Schaffen wird als einer der grundlegenden Beiträge zur italienischen abstrakten Malerei anerkannt.\u003c\/p\u003e\n\u003ch2\u003eL'das künstlerische Erbe\u003c\/h2\u003e\n\u003cp\u003eAntonio Corpora stirbt am 6. September 2004 in Rom. Sein Schaffen zeichnet einen konsequenten Weg durch die Veränderungen der Malerei des 20. Jahrhunderts nach. Die Farbe ist das wichtigste Mittel, um die Wirklichkeit zu deuten. Sein Werk zeigt, wie \u003cstrong\u003edas Licht und die Erinnerung an die Landschaft zu abstrakten Kompositionen von großer Intensität werden können\u003c\/strong\u003e.\u003c\/p\u003e","products":[{"product_id":"antonio-corpora-viaggio-marocco-acquerello","title":"Antonio Corpora, Viaggio in Marocco, Aquarell auf Papier","description":"\u003ch3\u003eINFORMATIONEN ZUM KUNSTWERK\u003c\/h3\u003e\n\u003chr\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eKünstler: \u003c\/strong\u003e Antonio Corpora\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eTitel: \u003c\/strong\u003e Viaggio in Marocco\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eTechnik: \u003c\/strong\u003e Aquarell auf Papier\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eBlattmaße: \u003c\/strong\u003e 51 x 36 cm\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eRahmenmaße in Plexiglas:\u003c\/strong\u003e 65 x 50 x 5,5 cm\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eBeschreibung: \u003c\/strong\u003e Aquarell auf Papier, unten rechts vom Künstler signiert. 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